【第１図以下の指し手】
△５一角 ▲５九角 △２二玉 ▲４六歩 △６四歩 ▲８八玉 （途中図） △９四歩 ▲１六歩 △１四歩 ▲２六角 △８四角 （第１図）
「四手角」という名前は、先手番であれば、もといた８八の位置から①７九に引いて、②６八に上がり、③５九に引いて、④２六に上がる、という四手をかけて角を２六に持ってくる指し方を指す。２六への移動方法としては、７九→４六→３七→２六のルートも一般的であり、また後年になると７七→５九→２六と３手で移動する指し方も見られるようになった。
手数をかけて▲２六（△８四）に角を移動する狙いは、第２図以下に見られるように４筋（６筋）を攻めることである。第２図まで、先後同型となった。
【第２図以下の指し手】
▲３七桂 △７三桂 ▲４五歩 △４三金右 （途中図） ▲４八飛 △６五歩 ▲６七金右 △６二飛 （第３図）
途中図の△４三金右で一旦同型から外れるも、第３図で再び先後同型となった。後手が、先手と同じ形に追従する意図は、後手も６筋からの攻めを狙うことにより、先手の▲５七銀を守りに釘付けにすることである。▲５七銀を４六に上がりにくくすることにより、先手の攻め駒を飛角桂の３枚に限定させて、「先手からの仕掛けは無理筋でしょう」というのが、後手の主張である。
【第３図以下の指し手】
▲４四歩 △同銀左 ▲４五桂 △４二銀 （途中図） ▲４四角 △同 金 ▲５三銀 （第４図）
先手は、後手の６二の飛車が▲２六角の角筋に入ったのをチャンスと見て、▲４四歩と取り込んで総攻撃を開始する。第３図の△６二飛のところでは、用心深く△８一飛から△６一飛とする順もあったようだ。
▲４四歩の取り込みに対しては、△同銀左と取るのが、この場合の形である。△同銀右と取るのが普通のようだが、それに対しては、▲２四歩、△同歩、▲２五歩の継ぎ歩攻めがあって、先手良し。
途中図から、▲４四角と切り捨てて、▲５三銀の飛車金両取りで第４図。一見すると、これで先手の攻めが決まったようだが。
【第４図以下の指し手】
△６六歩 ▲同銀左 △４七歩 ▲４九飛 △５八角 （途中図） ▲２九飛 △５三銀 ▲同桂成 △８二飛 ▲２四歩 （第５図）
△６七歩と取り込んで歩を補充した後の△４七歩が手筋の叩きである。もし▲４七同飛と取れば、以下、△４六歩、▲同飛、△４五金、▲同飛、△５三銀、となり、５三に打ち込んだ銀を取られてしまう。
本譜は▲４九飛と逃げたが、△５八角と打ち込んで先手の飛車を２筋に追った後、△５三銀と手を戻して、４筋の脅威を緩和した。先手も２筋に手を付けて、第５図はまだ難しく、ほぼ互角の形勢である。終盤は、攻め合いを制して、素早い寄せを決めた、後手の加藤八段の快勝となった。
先手後手ともに総矢倉＋四手角に組む形は、後手に用心されると仕掛けが難しく、千日手になることが多かった。先手番で千日手では当然不満なので、指されることが次第に少なくなっていった。
また、現代的感覚で言うと、先手が四手角に組み上げるまで手数がかかってしまうため、後手は先後同型に組まなくても、△６四銀、７三桂、７二飛の形から先攻されると、先手としては守勢になって勝ちにくいと考えられる。